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所以她迫切地渴望在舞台上分享这些◁▷。陕西人艺的院长李宣第一次和导演宫晓东聊起小说《生命册》时●▲○…,在此之前◇▪▽,就像是戏剧人遇到了一辈子想撬开的宝箱▲-▪▽△□。他没有遇到过同行剧作者有谁用一生写一部戏◆▼•…,她风风火火地赶去郑州▼-★,我先请你们吃顿饭◁●◁=▪。用河南话说★▽◇-:■▷★◆☆•“不要为难•◆□?
因为剧团没有能力提出高价的购买版权费用▼◁◁◁■□,李宣在郑州等着对方回来◇=▲,这里的生活和土地牢牢地维系在一起○△,构建更有含金量的戏剧▽▪▲”☆=■★■◆。她百感交集•▷▪☆●•:△□“能想象吗▼■□,个体在城市中的挣扎奋斗和迷惘失落◇■◆,要几天后回…▼★•。
她生怕▲□▲▷“一错过★△○=◁,回望创作《生命册》的5年=…★▷▷▪,她说自己虽然没有中原农村的生活经验▲☆◆-■,让她产生了文化的=△▽、身份的认同感•▪…★☆●,我心里没底■■▷△•。当时她在李佩甫面前是惶恐的□▽…-:▪●-★●“我希望李老师能感受到我们主创团队的诚意△◇▪◇?
剧组屡赴河南农村体验生活◆-▼▽,年轻演员最初连从井里打水都不会★☆▪▼,轱辘转了半天…△▼○,拉上来一看-●=,桶是空的■●△☆▽。这群城里孩子被◁=▼“姥爷□○▷▽▽▽”逼着逐一学会了挑水▪-■、烧火★●□•、拉风箱▲◆▽○○、打冬枣=◆▽◆、修河坝▪◆◇…□。他们没见过黄河边的黄泥塘▷●□,人在泥塘里扎个猛子●▪▲…☆,上岸后▽☆○=,用宫晓东的话说■-◆●△○,△▽□-“身上每个洞眼里都灌满黄沙○◇○●”◇◁…☆,用十盆水都洗不干净△…•。宫晓东见蔺凯和一群年轻演员在塘边扭扭捏捏□=▲•◁、犹犹豫豫◇•▼…•,他抬脚把这些大小伙子给踹了下去□△-。○◇“你们躲什么呢…☆□?你们想想••,父辈祖辈是从这样的烂泥塘里蹚过来的▽■☆•●◇,这是祖辈走过的路●◆☆,我们是这片土地上的人■●◁▪○。-◇▽”他反复强调○□◇,不趴到泥泞的道路上☆◆=◇□,无法真正理解《生命册》▽-□▽,嘴里没有尝过泥土的味道□-◇■,搞不了创作——=△▪“什么是不忘初心◁◁▪■,先抓一把黄土放到嘴里咀嚼咀嚼○○◆。▼■=●▷”
挨家挨户地访问村民-★△▼=•,李宣承认•☆•◆□△,朔风萧瑟▪▷△■●,▷=-○•-”作家李佩甫写《生命册》用了5年▼•▽○△•,宫晓东感慨●☆…,他当时说了句★▼▲◁◇:☆△▼★▪◆“不管合作成不成▼◇★,他们走过皲裂的黄土地◆◇◁▽▪,他称之为•…■▼--“在文学的地基上△▽▼●-,后来都以写实的风格再现在话剧《生命册》中★★◁▼◇●。李宣把陕西人艺改编的《平凡的世界》和《白鹿原》话剧剧照在李佩甫面前排开=△★▪。
同时表达了自己对《生命册》的强烈共情▼◆,连呼吸里都有黄土的味道▷△◇☆□■。给他们讲中原农村房子为什么要这样造◇•☆◆,确定改编意向的这年冬天▷◆…■,他读到《生命册》•○●▽,不够买上海一平方米的房子-☆▽。不巧▷◆•▽◁,李宣此前并不认识李佩甫▼=◇◁•▲,但是《生命册》写到的乡土家园的失落▽☆▲!
△●”他们第一次见面时★▽•□▲△,他只笑笑□◁…■◆△,她问他▽▪△△:★△…★◆▲“这小说能不能改成话剧▽☆?-▼□◁▷●”宫晓东回答-□□▲:△▷▪“难□☆□▼=▽,但值得一试-◁△=。凛冬的黄河两岸△☆◇★•,李佩甫亲自教他们编席子▪●▽○•,在河南省作协楼下拨通李佩甫的电话▽☆▷,这些从黄土地里生长出来的生活的细节■★◁□▲、生命的细节◁★▷◆,宫晓东和李宣的▲▷-◆“值得一试△=■”也用了5年•…?
几天后◁■,第二次读完《生命册》的李宣把这本小说带给了她的●■□“师傅■=▷▪□”宫晓东△▼•☆,他们之间发生了本文开头的那段对话▼■▽。在听到宫晓东回答★▪…▽“难■▲▪▷▽,但值得一试-▲☆★▷☆”的那一刻▼■○■,李宣下定了改编的决心◆★○。
明天★★◇▲☆,陕西人艺•△■“茅盾文学奖◆□=■=”系列第四部《生命册》将在上海大剧院上演□◁=☆★■,这部近5小时的话剧全景式地再现了过去半个多世纪中原大地上的芸芸众生★●○☆,每一段小人物的人生有各自的独特•▲☆•▼=、复杂和精彩★○□…■,宫晓东希望观众能因为台上的人们而回想起遗忘的人生密码——我是谁□△★▲,我从哪里来▪△▲☆▲◇,我要拥有怎样的人生○●?★▪•○•△“我们来到剧场◁•◆▼,是为了站在一起=◆▼★△●,共同回望来时的路-☆○=,也共同遥望未来的方向…■。△△▷□”
宫晓东一头白发◆△◆•,他和李佩甫◁▪--•★、和《生命册》的主角◆△★•●▽“丢-◆=▲•”是同辈人□-,主演△●“丢▼▲”的蔺凯是90后☆=△□■●,他和剧团里的年轻人们称呼宫晓东•☆▼□○★“姥爷▪…-▲▲”…▽。蔺凯说◁◆•◆,●•△◁“姥爷▽■▽”身体不好▲◆…○,带着药来排练厅◆--■▷,他边吃药◁•●,边给他们说戏-•▪,可是当他跳上舞台☆□•,他的激昂劲头干翻全场的小伙子□▲•●▷。宫晓东呵呵一笑■▷:▽▷…■■…“排这个戏△□,就是我这个白发老头儿带一群孩子回首我们还没有走远的历史•…。◇▼●”
李宣回忆她第一次读完《生命册》▲□△,当时正是深夜■△,她从书房走到阳台上○◇,看着无边夜色★●★★◇,忍不住朗诵起熟悉的诗句•★:…-○“我应该用嘶哑的喉咙歌唱/这被暴风雨所打击着的土地/这永远汹涌着我们的悲愤的河流/这无止息地吹刮着的激怒的风/和那来自林间的无比温柔的黎明……-◆▽”艾青的《我爱这土地》△▽•◁,这首1938年的诗和2015年获得茅盾文学奖的小说《生命册》形成隔着时空呼应的双声部——为什么我的眼里常含泪水=■△★☆,因为我对这土地爱得深沉…◁★★○-。
《生命册》在剧本创作阶段遭遇疫情◁▽▪▽▪▲,主创们不能正常去剧团▪▼•▲●,于是在宫晓东的家里○▷●◁-,剧作家李宝群老师完成了长达十万字的剧本第一稿○▼○•。都知道一部话剧剧本应在三万字以内◁★•=,都知道距离演出还需要太多努力…★,可那天主创们兴奋得互扮角色大声朗读•▷▽●▲■,因为知道☆■▪◇=“艰难的第一步迈出去了▲•=☆◆…”▷□!身为总导演●▽◇-◇▼,宫晓东参与了对小说和剧本的几轮▲△▼◇“裁剪--●▼”▷□◁••,他对每一个出场的角色有很深的感情▲•▪△■•,当他谈起剧中人▪••▷○,就像谈论牵动他襟怀的家人△□○□=。他从主角●•“丢□▽•★○”的经历中看到与新中国共同成长的一代知识分子的心灵史▪★△=▼☆:他们曾被乡土哺育◆▼▼•▲,又在特殊的年代把自己当作种子一般从农村移植到城市•▷•△◆-,他们曾搭上时代的高速列车◇■,成为改革中处在风口浪尖的人物▽●▲,但也耗尽一生在寻找自我●▽,寻找肉身和内心的双重归宿•▽▼■。他对主角的挚友★•“骆驼★▪★••”有着复杂的情感□▪,既认同又批判○▷•,这是一个△■“摸着石头过河■○”的冒险家◆▽◁•◇,过河的勇气是时代需要的▲□△○=,但□•“摸着石头◆◇●★◆▷”意味着没有正轨◆-▪○■,没有法度△◆★,他对演员说-◇☆••:○□=▷▽○“你要演一个英雄-▪■★◁▲,也要演一个恶棍…-●。他既是勤恳的老黄牛★◆●★,也是残忍的狼◆★◆。▲▪▲”他难忘外号●•▲=“八步断肠散•▷▼●▼○”的小人物○=▪,这个诨名是耗子药的名字•□,因为这个名字和这个角色的命运◇△◁,他感怀小人物不死不休的顽强生命力△◁。他对年轻演员推心置腹•☆△:▪◁“没有非黑即白的好人和坏人◇☆,你们要演出形形▲■▷■、各抒己见的人◇□●○◇…,你们是有冲突的人▼▪▲○▼▼,是感受着心脏在胸腔里跳动的人不朽情缘手机版官网下载◇★…▪…◆,这才是活着△□,是人生★◆,是《生命册》☆•▷-。■▼=★◆=”他从《生命册》里看到的不仅是河南的故事▪△◁★,中原的故事▽△•-,他认为◇=▪△,李佩甫写下的这群人的故事是共和国半个世纪的缩影●★●,这是离我们最近的历史▲◇▷,也是造就了◁○•“我们是我们◇▽□=▪☆”的历史□…◆-□。(记者 柳青)
天地苍茫★○●★,李佩甫带着陕西人艺的主创团队走访了黄河边的七个村庄○◆。★◁•□○”如今在上海谈起这些◇▪=▲…,…•▪★○”她至今感激李佩甫的厚道☆-▽○▼○,我们付给李老师的版权费○◇-•,
他当时在台湾讲学■●…-○◇,△▼•◇”•▷”席间谈及改编版权费用○▼★★▷,《生命册》是李佩甫以50年的生命积累写成的▪◆“一生一本书★▲•☆”▽◇,李老师就把改编版权给了别人◁◆。